我们仍在努力应对 2008 年发生的事件，对于这些事件的原因或长期影响，人们几乎没有达成共识。鉴于近年来私募股权和对冲基金的影响力日益增强，批评者现在将注意力转向这些“另类”投资基金，并对其结构和运营提出许多直接而详细的问题，这并不奇怪。
然而，在很多情况下，进一范围的努力都是在缺乏对其结构和演变的详细了解的情况下进行的。必须清楚地了解这些基金的运作方式，否则任何进一步的监管充其量都是无效的，最坏的情况是适得其反。
蒂莫西·斯潘格勒 (Timothy Spangler)是 Kaye Scholer 伦敦和纽约办事处投资基金 WhatsApp 号码 组的合伙人兼主席，他经常为发起人提供咨询，帮助他们组建、构建和谈判各种投资工具，以及解决与此类交易相关的各种证券和监管问题。他曾就各种基金工作过，包括对冲基金、私募股权基金、风险投资基金、基金中的基金以及投资于特定国家或行业的基金。他是《私募投资基金法》一书的作者，该书第二版现已出版。
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订阅 OUPblog 上的商业和经济文章。图片来源：（1）占领伦敦横幅，作者 Neil Cummings（Flickr：资本主义是危机）[ CC-BY-SA-2.0 ]。通过Wikimedia Commons；（2）华尔街，作者 mjbs。通过iStockphoto。
发表于：商业与经济法律政治
法国文化是例外、例外主义，还是……独一无二？今年，美国与欧盟贸易谈判开始前爆发的争吵再次提出了这个问题。法国政府坚持认为，文化产品，尤其是电影和电视，应该被排除在谈判之外，因为它们是永恒的艺术创作行为，具有特殊地位。因此，帕里斯说，它们应该被考虑在市场驱动的商业的严格规则之外，而这些规则对美国创意产业的规模和优先
1993 年，当关贸总协定即将让位于新成立
的世界贸易组织时，密特朗总统和众多法国、欧洲甚至部分美国电 步监管这 影制作人坚持所谓的“文化例外”，使整个程序陷入混乱。他们说，关贸总协定一直认为，文化不应像香蕉或机床那样受到管制。但此时出现了更广泛 WhatsApp 号码 问题，需要证明这一立场的合理性并确保其相关性。密特朗说：
精神的创造不仅仅是商品；文化的要素也并非纯粹的商业。捍卫艺术作品的多元 业务连续性和灾难恢复规划 化和公众的选择自由是我们的责任。这关系到我们所有国家的文化特征。这是所有人民拥有自己文化的权利。这是创造我们自己形象的自由。一个社会如果放弃向他人展示自己的方式，也就是说放弃向自己展示自己的方式，那么这个社会就是一个被奴役的社会。